Även om den franska konstnären Marcel Duchamp krediterades tidigt på 1900-talet för att ha brutit ner gränserna mellan konstverk och vardagliga föremål, till år 2002 den traditionella betydelsen av ordet konsthade expanderat kraftigt. Konst i början av 2000-talet var inte begränsat till målningar och skulpturer utan omfattade en mängd olika media, inklusive video, performance, installation, digitalt internetarbete och ljud. Vissa konstutställningar saknade till och med det som många ansåg all konst i traditionell mening. En show som hölls i England 2001, med titeln "Utställning för att byggas i ditt huvud", innehöll endast det som artister kallade "negativt utrymme", skrivna bildtexter som utmanade besökare att föreställa sig de saknade konstverken. Senare samma år demonterades ett installationsverk av den brittiska konstnären Damien Hirst, bestående av askkoppar fyllda med cigarettstumpar, tomma ölflaskor, godisförpackningar och konsttillbehör, av en välmenande förmyndare som misstänkte samlingen för att vara skräp.Åtgärden utlöste en livlig diskussion om vad som är konst och vad som inte är, vilket Mayfair-galleriets talesman Alison Smith förklarade var ”alltid frisk.”
Ännu mer kontroversiell var en anatomisk utställning som öppnades i mars 2002 på Atlantis Gallery i East London. Där ställdes flera lik ut, inklusive en stavhoppare, en dansare, en gravid kvinna, en basketbollsspelare och en cyklist. Formerna bevarades med en teknik som kallades plastinering, och några av dem var utformade för att simulera rörelse.
Ett kalejdoskop av banbrytande konstformer - eller vad vissa ansåg som upprörande bedragare - presenterades i gallerier över hela världen 2002 och även på ett antal högt profilerade platser, inklusive Sydney (Australien) Biennalen; Documenta 11, hålls i Tyskland; Expo.02, i Schweiz; och Whitney Biennalen 2002, New York City. Det var någon som gissade vilken ny riktning konsten skulle ta.
Karen J. Sparks är redaktör för Yearbooks. Karen Sparks
